既然小成本电影、游戏可以一本万利，那为什么还有人热衷于投资大成本电影、游戏？
我们经常可以看到一部几十万、几百万成本的电影俄然爆火收入上亿。又比如《光明记忆》这样一个人制作的游戏，虽然时长只有1个小时，但是卖出上百万份，作者一夜之间成为千万财主，而且赚的钱全是本身的，不用给任何员工发工资，不用花费营销费用，他在微博、B站做宣传不用花钱。以小博大这么容易，为什么还有人热衷于投资动辄上亿的电影，经常还有赔钱的可能。游戏大厂花费那么多人力，做出所谓经典游戏，仿佛也卖出不外几十万份，《全面战争战锤》也才卖了50万份。不必然有《光明记忆》赚得多，还要扣除员工工资、营销费用。 这属于典型的幸存者偏差了。
电影也好，游戏也罢，小成本和大投资哪个门槛高？哪个胜算大？
任何理性决策的背后，都需要平衡地考量两件事：
[*]潜在收益的高低；
[*]胜算的大小。
否则那些靠小制作一炮而红的创作者，比如宁浩导演，应该选择继续遵循原来拍《疯狂的石头》那种抠抠馊馊的创作模式，而不是后来那些更大投资额的新项目。
小成本作品一本万利的背后，是与之相对应的万中无一的胜算。
如果一部小成本电影投资300万，获得2500万票房的胜算是1%，那么它考虑胜算之后的收益期望值就是2200万×1%=22万。
而一部投资1亿的电影，即便获得1.2亿票房的胜算是10%，它的收益期望也可以达到2000万×10%=200万。
如此粗略估算的结果，大制作电影的期望收益是小成本电影的至少10倍。
而实际上两者的期望收益差距可能更大，因为一部小制作电影，想获得《疯狂的石头》那样的成功，胜算恐怕远比1%更低。
毕竟时至今日快20年过去了，拍《疯狂的石头》那样电影的门槛远比当年更低，但广大观众翘首以盼，也没能盼来另一个能够复刻宁浩成功的新导演。
游戏行业不了解，就不瞎说了。
小成本电影一本万利，完全是行外人的看法。
中国每年出产电影小一千部，真正能上院线上映的可能不足50%，这50%中，票房排名前十的10部电影，能占到全年全部总票仓的50%以上。
这也意味着，中国每年出产的电影，有接近70%的电影收不回成本。
所以，小成本电影一本万利这个说法本身不成立。孤例并不能掩盖本底事实。
另外，由于票房排名前十的10部电影，能占到全年全部总票仓的50%以上。加上中国电影市场目前强弱档非常明显。头部资金就会流入有机会冲击国庆和春节档的大片上，这样，风险更低。
以上。 成功率。
一个百分之九十九赔钱。
剩下的一两个大赚。
跟一个除非遇到黑天鹅基本上不太可能会赔钱。
任何有理智的人都会选2。 虽然但是。。。小成本电影和游戏能一本万利的前提是他们的品质足够好，大成本电影游戏也是同理啊。
举个例子，《失恋三十三天》就是典型的小成本电影，但却开创了“小妞电影”且捧红了白百何（虽然这电影的主演们也是一言难尽。。。）
反面例子，《逐梦演艺圈》，就不说了，看豆瓣评分吧。。。我觉得能回本就不错了，就不说一本万利的事情了。
大成本电影，比如《流浪地球》系列，成本不可谓不高，但也收获了足够多的票房和口碑，是中国科幻电影的“标杆”。
再看看《封神传奇》，为了捧向家公子砸了多少钱，费了多大手笔，我相信特效后期也尽力了，结果呈现在银幕上让人一言难尽，真的是浪费了《封神演义》这么好的神话小说。
因此一本万利并不适用于所有小成本电影和游戏，这个问题本身都是有问题的。
至于大电影的作用，它既是证明行业工业达到一定规模化的具象表现，也是可以实现小成本电影无法做到的事情，包括但不限于宣传、演职人员、特效、后期等。更专业的人士雇佣到的价格肯定也更高，一般小成本电影是无法利用资本规模集合起众多优势的。 因为在现阶段的游戏市场中，这样的策略更稳妥，更容易达到预期。
你不能只看商业成绩不好的高成本游戏和热门的低成本游戏，应该看全体。
近十年的高成本游戏全加起来也不过百余个，其中口碑不好的有很多，但商业上称得上失败的其实没多少；而低成本游戏每年都有几百甚至上千个，其中商业上成功的可谓凤毛麟角。
如果经常关注Steam的新游戏和即将发售游戏列表的话，不难发现，现在时时刻刻都有茫茫多的经营养成、银河恶魔城、肉鸽卡牌等游戏，但其中在商业上并没有哪个成为下一个《星露谷物语》、《空洞骑士》、《杀戮尖塔》，绝大多数最终都是稳定在几十条评论的状态。不可否认，那些游戏在素质上往往与名作存在差距，但素质差距不至于是销量差距这么大。
不过话说回来，大厂也逐渐意识到所谓“3A大作”的大而全所带来的弊端了，他们也会偶尔出钱做一些相对小而精，更具有独立气质的游戏。比如《毛线小精灵》系列、《小小梦魇》系列、《奥里》系列、《光之子》、《茶杯头》等，以及中等体量的比如《双人成行》、《完美音浪》等。
开头说是现阶段的游戏市场，没准以后这种情况会有所转变。
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