广告人转行做独游——“我感觉此刻这个时代是独立游戏最舒服的时候”
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你是一名警探，名叫陶德。你正在查询拜访一起离奇的谋杀案件：一位著名的演员艾玛，在她男友阿尔伯特的科学尝试室中被发现死亡。阿尔伯特是一位天才科学家，他发现了一种能将万物转换为液体能源的装置——普罗米修斯。但是，在案发当晚，阿尔伯特却不在现场，并声称本身无罪。
你感觉这里有蹊跷，于是开始深入查询拜访。你发现艾玛的尸体不止呈此刻一个处所，而是在多个时空内反复呈现。这究竟是怎么回事？难道阿尔伯特用普罗米修斯做了什么可怕的尝试吗？还是有其他人在背后独霸？这里是否隐藏着艾玛死亡的底细？
欢迎来到《液化物》——一个超现实推理冒险游戏！
《液化物》是一款由独立开发者机械蚂蚱打造的文字冒险游戏，游戏中设定了影响命运的六种液体向《锈湖》系列致敬。玩家将探索一个虚构的社会，解开离奇的谜题，发现隐藏的底细。
文字剧情游戏以故事为灵魂，能让玩家沉浸在各种奇妙的世界和感情中。但是，要打造一款成功的文字剧情游戏并非易事。它对开发者的想象力有着很高的要求。机械蚂蚱的内容灵感主要来自于班宇的短篇小说《液体》和游戏《极乐迪斯科》。
在小说《液体》中，有这样一句话
“所谓底细，不外是言语的调集。如果组成底细的都是谎言，那么底细还能算作底细吗？你追求的东西，是否就是你想要的东西？你说出来的话，是否就能代表你本身？”
这句话也是《液化物》游戏中一个重要的主题。
开发者在游戏中描绘了一个虚构的液化社会，人物没有固定的身份，思维如意识流动，言语不必然真实。NPC用些看似“废话”的对白来隐喻他们真实的想法。
这与《极乐迪斯科》主角独特而发散的思绪有相似之处。
液化社会中寻找底细
机械蚂蚱对《极乐迪斯科》的仿照，更高层面是想要仿照社会环境倾颓下个人的迷惑与苍莽。
文本和艺术作品都与其所处的语境紧密相连，如果脱离了它所处的社会政治布景，它们就掉去了意义。《液化物》的布景设定是“城市大更新”前后发生了三件事：
（1）随着出产力变化，人们的社会关系也发生了巨大的分野。社会分成“上层、中层、下层”三个阶层，阶级固化严重。在这个布景下，游戏展现了虚拟与现实交织的故事。
游戏中，上层阶级的阿尔伯特与下层阶级的艾玛相爱。他们在现实中因身份隔阂而无法相守，在虚拟中因思想冲突而难以和解。这反映了阶级固化导致情感联结淡薄。
游戏中有一句话也透露了阶级固化对情感联结的影响，陶德在第一次到公园说：
“我见过超越层级的友情，但没见过超越层级的爱情”。
这句话暗示了三个层级之间难以通婚、难以发生真正意义上的爱情。这个叙事模式其实我们在小说电影电视剧里不陌生，也很真实，比如《平原上的摩西》、《白日焰火》本质上都在讲类似的问题。
同样，这种社会中的层级关系，决定了主人公在“缸中之脑”的世界里也定义了三层世界：
代表潜意识的上层
代表感官直觉的中层
代表客不雅观现实在意识中再现的下层
（2）世界爆发过一场风行大瘟疫。这个情节在游戏中并不明显，只有在阿尔伯特线才能发现一些线索。阿尔伯特会描述一个令人心酸的场景：
有一个白叟为了本身已经瘫痪的儿子活着，所以向哪怕已经传染的羊汤店东乞讨一碗羊汤，因为饿死也是死，病死也是死。
这些剧情写得都斗劲隐晦，在交互点很容易被玩家错过，但它们是世界不雅观很重要的信息。
这段设定灵感源于机械蚂蚱过去一段时间生活的写照。在过去的几年里，他只能被迫在家里开发游戏，深感米缸见底的焦虑。
机械蚂蚱将这种焦虑感代入到游戏制作中。发急本身掉去与世界链接，掉去物质供给导致“活不下去”。相信这种焦虑感也是近年来很多人心中真实感觉。
（3）在“城市大更新”即将开始之际，爆发过一场抗争活动。由琼斯的妹妹萨拉带领，她虽出身贵族，却与底层人民同仇敌忾。可惜最终抗争还是以掉败告终。
在游戏隐藏情节中，在迷掉身份和记忆后的萨拉仍然对峙本身信念和抱负，并在各个线路中拯救了主角们。
她虽然被设计成情感关系中第三者，在道德上受到臭名化和排挤，但实际上她才是整个游戏里独一一个正面且无私地为他人着想并付诸步履的角色。
对机械蚂蚱来说，独立游戏不是文艺片而是类型片。《液化物》就是这样一个拥有强烈个人风格的“类型片”。
《液化物》的查询拜访玩法、意识流台词，对于玩家来说就斗劲反人类，但这是核心玩法，游戏需要用碎片化和非线性叙事的方式，让玩家从分歧角色和视角探索故事的底细和可能性。玩家玩的过程中最开始可能会凭借本身的爱好来选择选项，但选着选着，就会大白选项没有尺度答案，再选择几次之后，可能就会意识到，本来这是人物的判断，不是我的，从这一秒种，他就理解了“液化物”的基本核心，意识是流动的，所谓底细只是言语的调集，那假如组成底细的都是谎言，那底细还是不是底细？你追求的是不是你想要的？你说的话能不能成为你本身？这也会让玩家开始进行人物语言和人物形象的分手，慢慢大白，三个主角是同一个人的分歧表示形式，从而理解人物关系。如果用线性叙事去讲这个故事，就掉去了游戏想要表达的核心主题：抵挡固化与规训。
对于非核心的玩法，机械蚂蚱也采纳了前作《曦》的玩家反馈，进行优化改良。
《曦》和《液化物》都是属于文字冒险游戏的类型，从题材和剧本来看，《曦》以普世情感和本土故事为素材，本应是文字冒险游戏最佳选择。可惜超长迷宫让玩家心态崩溃；追逐战AI太快，让玩家屡屡死亡。
对比之下，《液化物》虽然放置了追逐单元，但基本就是吓唬一下人，是成立在世界不雅观需求上的，只是为了展示阿尔伯特对艾玛的寻找，不是特意追，此次的设定中并没有《曦》需要表示的逃离、迷掉，更多是探索。
为了激发玩家探索游戏分歧结局的欲望，游戏内还设计了一个名为“液化标本”的结局卡牌系统。玩家可以在人物界面和公园场景中看到一个装置，里面展示了十个结局卡牌。每个结局都有本身独特的卡牌样式和内容。
第一版游戏，是基于RPG Maker制作的，RM游戏开发有一个很独特的点。RM能实现的无非就是那么几样东西，剧情表演、回合制战斗、解谜探索、追逐与迷宫。
这些要用到哪些？怎么用？机械蚂蚱先规划一个基础概略，而且把一些已经验证的玩法进行总结。
比如把剧情探索和RM货币搭配控制进度，这个是机械蚂蚱开发前作《曦》沿用下来的一个逻辑，把货币不妥货币，用来限制地图成长。
在《下山的试炼之江湖遗掉录》中（《液化物》同时开发的），货币也一样用来限制剧情，你要没有666钱，第一个养鸡的院子就是出不去，后续剧情就会被卡住，这个逻辑一直贯穿机械蚂蚱的游戏制作始终。
同样，《液化物》中多个人物在同个场景分歧剧情的事件逻辑，也被机械蚂蚱用在了《下山的试炼之江湖遗掉录》中。
《下山的试炼之江湖遗掉录》选择男女角色会有两套剧情对话，但流程一样
总的来说《液化物》并不是一款专门为了迎合大众而设计的游戏，它不要求玩家必然要完全理解游戏的剧情和含义，而是但愿玩家能够按照本身的体验和想象来填补游戏中的空白，享受这种超现实意识流的冒险。《液化物》风格鲜明，或许会让一些玩家感到猜疑，但也会让喜爱的玩家感到兴奋或沉迷。
从一个前广告从业者，来做独立游戏开发，美术是机械蚂蚱逃脱不掉的难题。按照玩家的反馈，目前最令人不对劲的也是游戏的美术方面。
实际上，美术已经进行了多次迭代。在游戏的第一版中，机械蚂蚱使用了基于 RPG Maker 的基础素材，并使用 Aseprite 本身绘制了人物立绘和行走图。
初代立绘
好在后来他找到了发行商伙伴，为游戏开发注入了一笔资金。但由于资金需要支撑开发的日常生活和美术、运营，分给美术的资金也斗劲有限。
因此，机械蚂蚱决定立绘、行走图选择最高配置，而场景则操作拼贴和AI进行自绘和改绘。
最终海报
很有拼贴感的CG
在得到资金后，机械蚂蚱将UI也进行了推翻重做。从头绘制了一套UI界面，遍及把按钮设计在左侧，包含self值条、基础菜单、技能三个部门。并采纳发行商的建议，不才面加了键位提示，便利大师键盘操作。
斗劲早期的self值条设计
最终self值条和技能UI效果
不外从目前玩家的反馈来看，这套UI大师还是斗劲掉望的，机械蚂蚱暗示后续如果有精力和金钱也会找一个更好的优化标的目的。
作为一个独立游戏开发者，你可能有很多想法和梦想，但是你也要面对现实的限制。你不能把所有的时间都花在游戏开发上，你也要考虑到你的工作、生活和健康。所以，你需要制定一个合理的打算和方针，让本身在工作和业余开发之间找到一个平衡点。
机械蚂蚱的方式就是，每天固定的业余时间来学习、制作游戏。如果有本身工作，白日很忙的情况下，倘若加班，晚上就停工不做；如果不加班，就按打算执行。不能白日加了班回家继续搞，天天彻夜两边的效率城市出格低。
可以是互相促进的关系，比如白日的工作，不管你做什么行业，可能城市对游戏开发发生灵感影响，这个影响的部门，晚上必需及时反馈，要么做出来，要么用软件写流程图、原型图。
这个时候就不应该受到精力限制了，少睡一点不妨，毕竟灵感电光石火嘛，也不用搞到那么复杂，别忘了这条灵感就够了。
个人开发者往往很难模块化与合作伙伴和外包团队的内容，这里问题更大的可能不是放置时间，是放置沟通，沟通成本巨大。很多独立开发者都是能亲力亲为的情况下不求人，不必然完全是成本的原因，更是沟通的原因。
在机械蚂蚱的广告从业经验中，发现团队作战永远胜过单打独斗。团队可以把复杂的任务简化，而个人的精力和能力总有限。如果你有投资，对本身的产物有信心，不妨业余做做。把工作交给团队，让每个人只做本身擅长的部门，让每个人都阐扬本身的优势。
信任团队而不是本身的感觉。毕竟一个人的审美、精力、时间都是有限的。
机械蚂蚱对RPG Maker多线程的项目打点也有些个人心得，他认为很重要的是尺度化和尝试化。RM游戏，它的框架是固定的，不需要开发者去从框架开始一点点写，但并不意味着没有框架，对于机械蚂蚱来说，如果想再开一个项目，会使用一些本身的原型策略，重点是插件和一些必要的素材文件夹。
先成立一个空白的project，里面主要包含必备的插件，和必要的文件夹。这些在每个项目中都可能会用到的东西，如果没有相对应文件夹，可能会没处所放素材，或者测试过程中发现开了多余的插件导致游戏崩溃。
必然要提前做好素材规划。用到哪些素材文件，最好提前做好一个游戏的制作文件夹，可能里面是一些psd文件、视频源文件之类的东西，以免制作的时候制作过程素材和完成素材分不清，可能会造成一些不太好改削的场所排场。
二是提前尺度化本身的新项目资料库。无论故事和游戏做什么标的目的，UI和角色立绘的尺寸是可以提前把握的，开发者应该有一套本身的尺度尺度，这样制作的时候就不会乱套；再有要尺度化本身的图片使用序号，比如同一场景，使用分歧图片的图片序号都是哪些，如果做到心里有数，就不会犯消除图片的时候消除不干净，或者跨场景消除了不应消除的图片这样的错误。
再说尝试化，可以反复一些玩家感觉好的东西。《下山的试炼之江湖遗掉录》中大师遍及反映地牢解谜设计的斗劲巧妙，开出一个，另一个点才会呈现，解谜讲究逻辑挨次，这个后来也被用在了《液化物》的阿尔伯特公园部门，这些不异的思路会减少开发时间，而且游戏之间会互相促进。
颠末这样的尺度化和尝试化措置，就能斗劲准确的对项目做一个工期预估，再本身做一个工期表，就能概略控制开发的进度了。
这样一款独具个人特色的作品，其开发的动力源于对游戏的热爱，也幸运的得到了女伴侣的撑持与辅佐，游戏中的许多感情戏，都出自从事游戏编剧的女伴侣之手。
在自由的土壤里，艺术才能发展。机械蚂蚱能够创作出这样一件独特的作品，发行商扮演着土壤的角色，不光为这款游戏堆集用户，制作素材，英文当地化，更在制作全流程一直鼓励着他，即便核心玩法不够好玩，依然赐与他完全的创作自由。
“我感觉此刻这个时代是独立游戏最舒服的时候，无论想做什么样游戏的制作人，哪怕是我这么轴，即使是像我这样测验考试跨文化和社会元素的类型融合题材，即使是游戏性不够超卓，我也仍有机会制作一款本身喜爱的特殊游戏。”
机械蚂蚱是从广告行业转到游戏行业的，在刚毕业的时候找过许多游戏公司想要做游戏筹谋，但对于游戏的理解斗劲严肃，所以最开始一直没有找到匹配的游戏公司，迫于生活的压力，选择了先就业再择业。
尔后在机会成熟时，毅然决然选择辞职，自由追梦。机械蚂蚱说：我感觉是这样，我是一个喜欢游戏的人，我做的是广告。所以从广告转过来，哪怕我是做化工的，也会从化工转到游戏。这本质上不是从哪个行业转到游戏，而是终于可以做游戏了。
为梦想活一次，何时都不算晚。热爱没有消减，梦想从未消亡。
追梦人，永远在路上。
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